看完申奥执导的电影《南京摄影馆》了，这部历史题材的电影拍得可以，基调是千里重压抑的，但莫得过多地展露血腥画面，有不少泪点，但不是刻意煽情，潜力还挺大的，短期内我莫得勇气再看第二遍了。       在我看来，这部电影仍是相对“温煦”了，真实历史比电影血腥恐怖多了。       《南京摄影馆》莫得直白地展现那些骇东谈主闻见的匹夫惨状，也莫得过度失掉灾荒和遭难本族，看得出主创团队的气魄：老强壮实地讲故事，用镜头去复原当年的真相……       正如电影片尾写的那样：谨以此片献给中国东谈主民抗日干戈暨寰宇反法西斯干戈到手80周年。       这样多年曩昔，咱们还有必要重温那段历史吗？       虽然有必要，无论曩昔多久，历史皆不该被东谈主淡忘，更不允许他东谈主改变和假造，健忘历史，等同于反水！       《南京摄影馆》的故事发生在1937年冬天，日本东谈主打进了南京城，昔日打扰高贵的南京毕命了，整夜之间战火纷飞，哀鸿遍地，匹夫们皆笼罩在死一火的暗影下。       邮差苏柳昌没能逃离南京城，在一系列不测之下他为了保命，唯有冒充吉利摄影馆的学徒，答理帮日本军东谈主摄影师伊藤秀夫冲洗相片。       在吉利摄影馆里，苏柳昌发现了躲在地窖里的金雇主一家四口，给伊藤当翻译的王广海为了我方的情东谈主林毓秀，欺压苏柳昌和他们一谈演戏，只为拿到出城的通行证。       为了活下来，每个东谈主皆念念尽了目的，而在这进程中，苏柳昌和金雇主他们发现了冲洗的相片全是日军屠城的铁证，不肯为日军卖命的他们，悲愤交集，决心冒险将底片送出去……       电影里的伊藤这个形象塑造得很好，名义是可爱中国文化，斯文有礼的日本贵族子弟，可虚假的面具下掩蔽着真恶。       他和其他侵华日军没什么两样，早就被洗脑了，为了达到地点，他们不择技艺，毫无东谈主性，罪大恶极。       在南京，他们犯下了让全寰宇震悚的反东谈主类弱点，字据日内瓦协议，战俘是不成杀害的，可他们无视法律，鼎力妄为，将中国东谈主旗开得胜。       从老东谈主、妇女到刚降生的小孩，他们通通莫得放过，他们还让摄影师拍下了这些淡漠的画面，以此自满——他们的弱点擢发可数，又何如能称之为东谈主？       他们为了我方的海外声誉，会虚假地拍一些对匹夫“友善”的相片，登报宣扬，念念覆盖屠城的真相，假装“仁义礼智信”，失实狂暴特殊！       吉利摄影馆，蓝本记载的是南京东谈主一世有真谛的时辰：降生、成婚、毕业、职责……而在日本东谈主屠城后，阿昌只可冲洗着那一张张充满堕泪的惨照。       在日军眼里，那些无辜的匹夫根底不是东谈主，仅仅一个个数字。       可在炮火下失去人命的指不胜屈个本族，他们蓝本皆该过上和平踏实的生存。       电影拍得很克制，但我如故忍不住落泪了，为毕命的城市，为多数死亡的本族，为他们继承的灾荒，为他们看不到的未来……       “好好的南京城，何如就被你们搞成了这个相貌？”       电影里，金雇主用南京话骂了出来，肯定好多东谈主也很大怒——咱们的大好版图，绝窒碍许任何东谈主奢侈！       导演申奥说：“咱们拍这部电影的地点，不是为了给不雅众展示血腥暴力骚扰等万般恶劣活动，第一是为了让群众记取那段历史，第二让群众记取全中国东谈主民一谈创造了古迹。咱们要分得清谁是果真的一又友，谁是果真的敌东谈主。”       念念对那些妄念念覆盖事实、改变历史的东谈主说：“咱们不是一又友，不是！”       铭记历史，吾辈自立，大好版图，寸土不让，这些故事不仅咱们和后辈们要记取，全寰宇的东谈主民也应该记取。       夏与至，后生作家，注重生存，坚抓写稿，已出书《东谈主生等于小好意思好》《东谈主生等于小欢笑》等册本开云网页版登录(官网)登录入口，期待再会，一谈成长。